集中营

(空地，碎石场，前方铁丝网)

(两小孩上，跑到中央，站定)

小孩a：她不累吗

小孩b：她也追了真久

小孩a：我没兴趣玩下去，该睡觉了，他们会到处巡查的

小孩b：阿，没路了

小孩a：她来了！

(Anna上)

Anna：帽子还我！

小孩a：接着（抛给b）

Anna：还给我，那是我妈妈留给我的

小孩b：你这肮脏的犹太鬼！

Anna：你自己也是！

小孩b：那些德国兵就是这么叫你妈妈的

Anna：不光是我妈妈，他们讨厌我们，我们所有人

小孩b：我们和你不一样，和你妈妈一起滚远一点，带着你的宝贝帽子

（假装要把帽子给Anna，Anna伸手去拿，他又抛给a）

小孩b：扔，扔，把她的帽子扔掉，她妈妈夜里和德国人睡觉换额外的面包

小孩a：在这里！

（Anna跑过去抓）

小孩a：有一次我晚上偷偷溜出去，躲过带着枪到处巡逻的德国人，想找到随便一点吃的也好…

Anna：还给我！

小孩a：我看见德国人把你妈妈推倒在地上，撕她的衣服，坐在她身上，嘴里不停地说着，肮脏的犹太婊子

Anna：（尖叫）住嘴！

小孩a：后来那个德国人扔给你妈妈一块面包，她得到了面包！你知道吗！就像这样！

（把帽子扔在地上）

（Anna扑上去，他把帽子踢开

小孩b加入，一起踢那顶帽子）

Anna：她死了，她死了

小孩a：说谎

Anna：你们这样连德国人也不如

(小孩b一把抓起帽子,一扔,挂在铁丝网上)

(所有灯突然熄灭，强光打舞台前部铁丝网处，Anna跑上前，在距离一米处停住)

Anna：我妈妈今天早上死了。

我听见女人们在浴室里喧哗。一个女人发现了她身上的痕迹，大声吵闹起来，女人们围过去，一团嗡嗡的声音开始在我脑子里响，越来越大越来越大。过了一会开始乒乒乓乓的，混合着尖叫和杂乱的咒骂，我听到有人在哭，是妈妈在哭。我害怕。

（沉默2秒）

昨天晚上我太饿了，我连着饿了好多天，哭闹着要面包，要爸爸。其实我不想要爸爸，他大概早就死了，我只是想躲在妈妈怀里哭。开始的时候妈妈细声安慰我，后来大概我哭太久，她也哭起来，还打了我一耳光，然后嘱咐我不要动，就出去了。妈妈回来的时候给我带了面包，虽然只有一小块。我还是饿，可我不想再挨打，我也有点害怕她哭，可她今天早上又在哭，我太害怕，我逃走了。

（再次沉默）

我回去的时候妈妈躺在地下，血弯曲地流过很长的距离，一直流到地沟里。都快干了。她的眼睛里有一层白雾，里面没有我的脸。

（Anna走到帽子下，试图够帽子，一次一次地跳起来够

最后成功了

落地的一瞬间向前倒去,整个人压在了铁丝网上

嘶嘶的烧皮肉声

Anna死
BGM起）

（舞台照明熄灭，强光打二小孩）

小孩a：刚才Anna的围巾被我抓掉了

小孩b：先回去睡觉，明天给她吧，这个爱哭鬼，又要哭哭啼啼

小孩a：我爸爸以前说，女人全都是麻烦

小孩b：你爸爸在哪

小孩a：被德国人枪毙了，我来这里的那天

（灯光灭）





嗯嗯这就是为什么剧社的孩子们要抽我orz

在《被背叛的遗嘱》里，昆德拉用很短的几段文字说，把一部作品意图平淡的结尾神化，制造出一个辉煌顶峰，是不可原谅的媚俗行为。这种改动取消了原作的美学意向，把原作结局要表达的信息完全篡改了。


很不幸，看完《太阳照常升起》以后，我第一反映就是昆德拉这段话，并且承认，他是对的。成也萧何败也萧何，这部片子酒神式的表现手法让大多数影评人和观众都有眼前一亮的惊艳，让人觉得这是中国影坛从未出现过的类型，也正因为此姜文不得不在结尾为保持影片平衡延续这样的风格而失之真实，从而使我们虽能明白他想表达的是欢乐之中的沉重感，却又觉得他表达不到位。说白了，21世纪还在搞浪漫主义，本身就是一种失败。


在《天鹅绒》的结尾，唐雨林打死了终于明白天鹅绒是什么的李东方，然后自己进了监狱。然后是这么一段话：李东方死掉的若干年后，公元一九九九年，大不列颠英国，王位继承人查尔斯王子，在与情人卡米拉通热线电话时说：“我恨不得做你的卫生棉条。”这使我们想起若干年前，一个疯女人的儿子，一个至死都不知道天鹅绒为何物的乡下人，竟然说出与英国王子相仿的情话：“我想做你用的草纸。” 这并不是一个神化结局，《天鹅绒》本身并没有那种姜文式的狂欢气质，而是自嘲式的（吐嘈式的）中国当代农村小说的闲聊调侃，那是一种在平和里找乐子的自给自足的基调。姜文为了保持这四段的欢乐性和完整性，把开枪杀人这一段提到了前面，所谓的倒叙。这本身无可厚非，就像《命》中的婚礼狂欢也并非败笔，然而用婴儿和升起的太阳来辉煌地结尾却是不能原谅的行为，如果说前面的石头房子和“尽头”还能理解为孩子气的梦幻幻想，结尾那种为了要隐喻点什么而刻意摆几个意象在那的装逼感一下就出来了，而且根本没提唐雨林之后就进去了这回事。另外特别要提的是李东方他娘喊的那几嗓子阿辽莎，虽然在姜文看来可能是符号性的强调重现，我可是觉得大家（一起讨论过的几位）都倒足胃口了。

可能《鬼子来了》让他保守了许多，姜文的成败，皆源于他要把这部片子打造成一部欢乐，深意与商业并存的东西，显然虽然大家都是这么干的，但他操控情节特别是结尾的能力还是有待加强。




前面虽然喷了这么多，我却不是不喜欢这部片子的。双重否定好像很绕，事实上我很爱它。现在来讲它对中国电影在创新方面的意义其实是一件很恶心的事，因为不但媒体们都这么夸过无数遍，而且也太官方和谐假大空了。

于是。

其一是画面，原谅我想说，这部的画面实在不像一部中国片该有的。中国片子，如果不是主旋律大和谐的话，不太会有如此明快的色泽。可能是题材扎堆的关系，第五代导演的画面大多是压抑的，可能还有刻意调暗背景偏蓝绿的病态在里面，如果是室外镜头拍很空旷的景色，则会有饱经风霜的粗糙感，第六代导演的画面总有不安定感(你也可以说他们总要让摄影晃镜头)，城市里人的漂泊和不信任，农村则是对发展的渴望带来的焦躁，而主旋律片子则因为努力要很激烈雄壮而有种粉饰太平的感觉。《太阳》让我想起法国情爱片，意大利古装片，或者日本残酷青春片来，据说实际上是德国表现主义(深奥了，不懂= =) [btw写到这里我突然联想到七月神作没有之一的school days又译日在校园，两部东西画面的清新感，主题的不知所云和骨子里的沉重感是何其相似啊…(不混动漫的孩子们无视我吧，混动漫的孩子们原谅我吧，我此时确确实实是抽了…泪奔)]。

其二，有几个角色实在太牛逼了。基本上都是原创剧情部分的角色，比如陈冲的林大夫，比如黄秋生的梁老师。当然崔健也不错…

果然要说这里面演技最强悍的还是陈冲。看看她就完全明白什么叫“成天湿漉漉的女人”。有些人狂喷《太阳》宣传的时候打性感牌，结果一看林大夫这么恶心，从而将矛盾上升到质疑姜文审美的高度。首先你不能站在21世纪的角度去阐释二十世纪七十年代的女性心理，然后片子的主创在宣传的时候根本没说这个角色性感，而是说这个角色试图表现出性感，还有，只有记者在用性感这个词汇捧陈冲(就我看到的资料而言)，最后，你以为黄秋生在片子里脸上七荤八素五味杂陈的表情是什么，他吐的那句关于她年龄的嘈是什么，不要告诉我风太大你听不清。

陈冲在访谈里说，林大夫把自己放在一个易受伤害的位置上。这句话令我颇有些感触，也许有人在看到林大夫之后也会想起自己曾经什么都不为而付出的日子，心甘情愿把自己摆在容易受伤害的位置上的日子，从而同情这个角色而不是单从表象上看到她的“恶心”吧，会不会有人因为林大夫在如此年龄还可以不顾忌后果和伤害而感到羡慕呢，如果能做到这样，这角色也算很成功了。

个人最喜欢的还是黄秋生的角色，[当然了我是叔控…（死]。L君说，他对干净素雅的上吊已经有点着迷了，大概是因为能干净素雅地上吊的人，都是大彻大悟的性情中人吧。影片最后一段《命》这部份，梁老师年轻时候的经历对他的结局有强烈的暗示作用，但是因为姜文实在太强调这段的欢乐，画面也乱，很多人都没看清(我忍不住又要吐，秒速5cm最后的mv也是因为剪切太快太乱导致好多人看不清楚，才战得那么厉害阿)，如果没有年轻时这份放荡，如果梁老师年轻时俄罗斯女人们都不是对他摸屁股的痴汉行为报以宽容的打情骂俏， 他被人误会之后也不会有那么强的失落感，被告白之后也不会觉得上天在不厚道地开他玩笑，也就不会有那么干净素雅的玩笑式的结局了。不过另有一种说法是摸屁股不再成为自由这件事让他绝望，究竟怎样就只有姜文才知道了。



最后说说姜文，对于某一代人来讲，姜文已经是个符号了。当符号自有当符号的坏处，比如，你不能随便改变，否则就有一帮人跳出来戳脊梁说，看，他已经老了。

舆论有多少人在骂，文革那几年被无数中国导演拉出来拍了一遍又一遍，是他们通过揭中国人伤疤来讨好外国人的一种手段，但是清醒一点吧，这话针对老谋子还差不多，姜文明明是美化，而且他根本就是刻意留白了历史背景，一般外国人能看的出来才叫见鬼。要真能看出来的，十有八九也都会质疑说，文革时期真的有这么美好么。《太阳》一出来，我的被坚定了的信念之一就有，其实姜文和王小波是殊途同归的。而他们大概都不被与他们同时代的，经历过文革的人所认同，他们都把那个年代理想化，美好化了，都有点刻意以小孩子的心态看待那个世界，假装不理解或者拒绝理解那个世界的残酷，因为孩子们永远认识不到问题的严重性，在他们的作品里感觉不到 the unbearable weightiness of being。

比如他在访谈里说：在我的记忆中，文革是场很性感的运动，比现在性感多了，现在都假装性感，靠露来性感。文革是靠命来性感，武斗，你想，对不对，那么点小孩，小姑娘，扎着腰带，挺着胸口，冲枪子去了，多性感啊，多牛B啊，那是真正的性和暴力，战火中的青春，对吧？《阳光灿烂的日子》当时在威尼斯被一个评论家说，这个片子，没什么嘛，性和暴力。当时我很不高兴，我怎么成了性和暴力了？身边的人告诉我说人家在夸你呢，好东西，有生命力的意思。我说还行吧，后来一想，性和暴力，翻译成社会主义语言，就是战火中的青春嘛。诚然不是所有人都能接受这种观点，比如俺娘就觉得他是站着说话不腰疼。但是这种观点不是只有黑色幽默和荒诞，而是有其真正积极的部分，他的黑色幽默有心碎的味道在里面。一个热血的，被文革感动了的人，才会说出这样的话来，看起来是超现实，究其本质还是拒绝现实，尤其他也没有让任何一个人死掉的镜头出现，每个人的死都被唯美化了，就算是要表现残忍，也是浪漫主义的残忍。

镜头方面很爱那些小小的仰角旋转，没有长镜头的快速剪切风格和《阳光灿烂》一脉相承。印象里唯一的长镜就是梁老师吊死在拱门上，画面从天空拉下来，又慢慢仰角推进，黄秋生同学嘴角的笑容若隐若现。

还有久石让的音乐不会令人失望阿，当电影结束出字幕的时候同去的孩子们，包括我，几乎同一时间叫起来。黄秋生的小曲，姜文(崔健)的小号，结尾的苏联民歌都往死里好听，收ost也是个不错的选择。



最后的最后，本人对《太阳》的爱是大过《色戒》的，也为威尼斯的奖项而叹息，但是不想多做评论了，班底，叙事方式，地域口味都是因素之一，各中缘由自有很多行家分析，反正，要是不能大家一起high的话，就自high吧。

网吧的姑娘們唱着民歌擦鍵盘~
我的ipod在按部就班地充電

Everything goes well

就是這樣~

在别人的青春里变老
真是煽情的句子阿
请让我稍微煽一下


于是这样真的好吗
有时候觉得错过了
有时候觉得就如此吧
不是很好么，可以过很多份人生


看到H&C这种东西的话
会想是吗，那种人的yasashi，也是可以相信的吧
转念想起可愛いひと里面Haru说
如果后面来的人和我说一样的话，该怎么做呢
能说只有我是对的吗


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H&C观赏完毕
终于记得竹本的名字
存在感，依然很弱
与其说很弱，不如说会被故意忽视
虽然虐，然而太过平常
虐得不爽，或者说虐得比另几位更加不爽
虽然会被同情，却不被疼爱

去google或者baidu，果然其他几位都有人表示爱慕
blog或者forum里，或多或少
而这一位，只有角色介绍
或是引用那些意义不明的话，不切实际的想法
正如我也无法分出一点疼爱给他

青春之王，果然是悲哀到最后的称谓么


大家都讨厌和自己相像的东西
就像秒速5cm不被2d世界所容忍一样


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波斯莹莹同学
如果你也不再能察觉我的悲伤
或者不想认真直面我的悲伤
我该怎么办呢

added at 1:31am, Aug 8

前天吗，前天晚上，和某人1聊天，到三点，于是失眠
只好带着对女主声音的怨念开始看那反复拖了删删了再拖的Honey & Clover
那被无数人摇头叹气说你还是别看少女向了的H&C
直到天亮
直到去lab



天然萌的...鼻祖么...却实在对那表示惊讶时除了长时间抽气就再无它话的果然天然到死的表现手法moe无能
于是每次都在看到送凉鞋的部分就shift+del
只是几天前发现某人名字，准确地说是某二人名字在cast中出现
于是终于可以带着爱
然后，一切不和谐的声音都被快进(请用DTB下集预告最后一句的语调来念)


事实上对校园情节无爱，大学勉强能忍，中学及以下一律扯淡，这也是为什么大于5人推荐的life～人生～直接无视
大概是于我而言到现在为止没有一部能超过野猪的缘故，并且，将来如果有，也与我无关了


还好H&C里学校相关的元素还算不多，修chan也不像个传统校园剧的先生(我说的是传统校园剧而不是传统校园)，也就是说，他比较正常，虽然此人控某loli控到令人发指的地步
该说这人选择性失明吗，他奋勇地挡住了这部片子里唯一一个不是loli控的男人(路人不是人)向那loli伸出的cj无辜的作自我介绍用的手，然后眼睁睁地看着某男围在此loli身边打转和某男尽调戏欺凌(没有误)诱惑(物质+精神，主要是物质)之能事，而这两人的目的才是推倒，不是么



某人2曾对我说，他在op里唯一欣赏的人是usoppu，因为那是那堆变态(physiologically or mentally)里唯一的一个正常男人，并且也不缺乏热血这种好男人必备的美好品质
我一直记得这话，并且深以为然
这个潜规则，在心中一直存在，但被某人2说出来之前，都从未察觉

于是各种因素综合起来，这部片子里最中意的果然还是真山同学
此人身上的moe要素总结如下
        一群loli控中唯一不为loli所迷惑之人(当然也许只是因为他控御姐+控伤痕)
        符合"爱情是一个人的事情"这一条件，心碎指数+1
        目标坚定，不为外界所撼，形象高大指数+1
        眼镜指数+1
        吐嘈男(是的，从这部开始，就明确了某人吐嘈男的方向，才不是某人3所谓的什么大好青年)
        某人役(没有误，但不通用)

有感而发，所谓一个人的爱情，对这世界上的某些人来说才是最轻松的方式


然后，关于某xx外星诡异男，只有一句话
听他讲话的时候眼前一直晃着牙晓的脸牙晓的表情，不啻为一种折磨，虽然知道外星性格才是本来面目，可我还是，消音吧...

关于"一堆神经病中的正常人"这一点，还要多作些解释才是
因为果然某天晚上就被某人1质问为什么志村新八同学不入我眼
所以说，当正常人可以，但是不能当得这么没有存在感，H&C那个姓竹本的我记不起名字的主角如是，新八同学亦如是
后者竟然还追idol追到那个地步，简直就是吐嘈男的耻辱
相比之下同为正常人的羽毛球王子山崎同学就好得多，虽然他被猩猩无耻地发了便当，不过这是后话了



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于是这篇东西要变成H&C观后感么...不该是这样的= =

本意是抒发对生活状态的怨念而已
过着什么样的生活呢，跟某人1在msn上讲到3点，然后某人1突然失踪，而本人却再也没有困意，在屏幕前坐到天亮，这样的rp，真是好到不能再好
Ne，我说某人1，你是不是应该负点什么责任呐


某人2在space上说，全都给我去死吧，我的生命里不需要别人了
某人4在space上说，不要在我内心搅动起任何波澜
我只想说为什么你们所有人都不在我在的地方呢，这样
(这段请联系上文看，不要给我随便想象)




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注，凡"某人"后加编号(1-4)者，均以有机生命体形式在此星球上真实存在，有自认符合条件者请自行代入及认领